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流變 海至個展‧【煦光沐澤─光鹿の展】 記憶折射 紙匠工房 物形 物性
藝術家 Artist
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  • 陸先銘 釀 II 油彩 120x120cm 1994
  • 陸先銘 攙 油彩 30F 1998
  • 陸先銘 對話(一)(二) 油彩 雙聯幅,單幅73.5x53.3cm
  • 陸先銘 組合 油彩 100P 1994
  • 陸先銘 晨 II 油彩 10F 1995
  • 陸先銘 晨 I 油彩 10F 1995
  • 陸先銘 背影 油彩 100P 1999
  • 陸先銘 城市組曲 油彩 20P 1995
  • 陸先銘 法相 油彩 50P 1996
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陸先銘 釀 II 油彩 120x120cm 1994 陸先銘 攙 油彩 30F 1998 陸先銘 對話(一)(二) 油彩 雙聯幅,單幅73.5x53.3cm 陸先銘 組合 油彩 100P 1994 陸先銘 晨 II 油彩 10F 1995 陸先銘 晨 I 油彩 10F 1995 陸先銘 背影 油彩 100P 1999 陸先銘 城市組曲 油彩 20P 1995 陸先銘 法相 油彩 50P 1996
陸先銘Lu Hsien-Ming

        陸先銘二十多年來的創作內容,一直鎖定在他生活空間環境中所糾結的文化省思,未曾改變,希望藉著不同時期的人文觀察、心境變遷、研究角度,所創作的系列作品,依序勾勒出台灣在邁入新世紀後,社會裡層某一種堅實特殊的文化造形。這種誠懇面對生存空間環境的作品,結構性的展現了台灣社會特有的強韌生命力,藉著精練的造型選取、色彩安排,紀錄了我們共同的記憶,這不只是圖像的熟悉,而是生命底層共有的軌跡,難以取代的集體意識。

        自從台北開始建設後,各式各樣的高架橋逐漸出現在台北人的視覺經驗中。橋除了是經濟發展、城市進步的象徵之外,也為台北帶來了外縣市的人,甚至外國的勞工。「溝通」與「進步」正是橋的概念,因此,他描繪著龐大、冷冽的城市建築物體,大量運用藍、紫等冷色調與不鏽鋼元素,讓觀者感到冷酷不安、疏離與詭異。有時他也把城市的邊緣族群加入,例如老人、工人、遊民等,透過這些不為人知的小人物,能看到的卻是城市的歷史過往。他自述到:「21世紀的台灣,現代科技卻空寂疏離,文明的冷峻與人性溫潤的糾結,纏繞出新世紀島國的迷樣風情,交錯複雜地情愫包覆著結構性的雄偉,堅實的骨架撐起的卻是纖弱而敏感的神經。」

文化與藝術
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